A mediados de 1968, comenzó a circular entre la bohemia neoyorquina una sugerente y osada publicación. Sin texto, se centraba únicamente en la fotografía.
Circulaba fundamentalmente entre amigos y en lugares como el emblemático club nocturno Max´s Kansas City, frecuentado por el demi-monde del bajo Manhattan.
Se distribuía plegada por la mitad, pero al abrirse el desarrapado tabloide alcanzaba unas dimensiones de 58 x 86 centímetros, lo que permitía a los lectores colgar sus páginas en la pared como si se tratase de una obra de arte. Entre sus colaboradores se encontraban Diane Arbus, Richard Avedon, Peter Beard, Peter Hujar, Christo y Jeanne Claude, Yayoi Kusama, Paul Thek, Roy Lichtenstein, Duane Michals, Andy Warhol, y Lucas Samaras entre un largo etcétera que alcanza los 48 artistas. Los primeros dos ejemplares no llevaban título. Como tampoco lo llevaban las imágenes y prescindía de cualquier listado de créditos y firmas en sus páginas.
El tercero de los números salió a la calle como Ark, antes de que, en abril de 1969, el tabloide apareciese numerado, con créditos y bajo el nombre de Newspaper. Costaba cincuenta centavos.
RADICAL PUBLICACIÓN
Detrás de la arriesgada aventura editorial se encontraba Steven Lawrence, un desconocido diseñador tejano de veintidós años, que contaba con la inestimable colaboración de Peter Hujar y Andrew Ullrick a la hora de elegir y editar el contenido. Se trataba, sin duda de una publicación más radical, experimental y distendida que la ya establecida The Village Voice, dando cabida a un sinfín de imágenes sobre los más variados intereses.
Con el tiempo, quizás debido al vapuleo que supuso la crisis del sida dentro de la comunidad artística de la ciudad, así como a las desventuras del equipo editorial y a la precariedad de su formato —que dificultó seriamente su conservación—, Newspaper desapareció por completo. Ni tan siquiera se encontraron ejemplares en el archivo de Hujar.
Fue el historiador de arte y archivero Marcelo Gabriel Yáñez quien, en 2015, mientras trabajaba en el archivo de Danny Fields, el escritor, músico y publicista que formó parte de la Factory de Warhol, descubrió dentro de un armario un fardo de ejemplares. Aquellos números amarillentos que se desmoronaban al tacto, despertaron el interés del investigador capaz de reconocer las obras de Arbus y Avedon en sus páginas.
"Mirar un número es un proceso que parece un ritual, y en él interviene el cuerpo, y hay que despejar un espacio lo suficientemente grande como para albergar sus dimensiones completas", advierte el historiador.
De esta suerte, ha sido la editorial Primary Information, quien se ha encargado de publicar la tirada completa de los catorce números de Newspaper, dentro de un único volumen en forma de facsímil. Restaurado por Rick Myers y fotografiado por David Vu, incluye una cronología escrita por Yáñez.
Hacía poco que Lawrence se había establecido en Nueva York. Entre sus primeros contactos se encontraba Hujar. Fueron amantes durante una temporada. También compartieron apartamento en el 188 de la Segunda Avenida durante el tiempo en el que se imprimió la publicación (entre 1968 y 1971), donde se palpa la infalible mirada del enigmático fotógrafo, cuya obra aparece en casi todos los números.
Allí encontraremos sus retratos del poeta beat y rockero Tuli Kupferberg, el del compositor ciego Moondog, y el de los miembros del grupo psicodélico de teatro The Cockettes; también el del activista gay Jim Fouratt, su novio en aquel momento; algunos desnudos, así como las fotografías realizadas en las catacumbas de Palermo y mucha otra obra que no se había visto desde entonces. Newspaper llegará en un momento crucial en la carrera de Hujar, convirtiéndose en su principal medio de exhibición, como lo fue para otros fotógrafos, ya que suponía un espacio alternativo de exposición en un tiempo en que las galerías de arte apenas exhibían fotografía.
El elemento unificador de todos los números del tabloide era la inclusión de una cuadrícula de imágenes encontradas, procedentes de diversas fuentes.
- Titulada Environment, podía dar cabida a la fotografía de dos monos al lado de otra de la chef Julia Child, junto a una imagen de una figura de cera de Cristo camino de la cruz, pasando por el retrato del Maharishi Mahesh Yogi, y el desnudo de una mujer tatuada. Era precisamente en este método caótico de lectura de imágenes donde residía el talante innovador de Newspaper.
"El caos suscitaba preguntas sobre el método por el cual que los seres humanos leían y entendían las imágenes y las noticias en aquel momento de finales de los sesenta, dentro de un contexto que incluía la expansión de los medios de comunicación, la guerra de Vietnam y las revoluciones sociales y espirituales de la contracultura", explica Yáñez, en un texto publicado por el Jeu de Paume de París.